意大利作曲家維瓦爾第逝世

在273年前的今天，1741年7月28日 (農歷六月十六)，意大利作曲家維瓦爾第逝世。

安東尼奧·維瓦爾第肖像

安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第(Antonio Lucio Vivaldi，1678年3月4日生于威尼斯，1741年7月28日(或27日)逝于維也納)，昵稱Il Prete Rosso(紅發神父)，是一位意大利神父和巴洛克音樂作曲家，同時還是一名小提琴演奏家。其最著名的作品為《四季》。

維瓦爾第的父親喬瓦尼·巴蒂斯塔·維瓦爾第(Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736)十歲的時候離開布雷西亞到威尼斯，并在那里成為一名理發師。他和當地姑娘卡米拉·卡里吉奧于1676年結婚，育有9個孩子。安東尼奧為長，其出生當天據說還出現了地震。1685年喬瓦尼成為圣馬可大教堂的小提琴手；他是一個成功的小提琴手，并且因為其西西里亞聯會會員的身份，在威尼斯的音樂界迅速贏得名聲，還被認為是一名出色的炫技小提琴家。安東尼奧自小就不輸其父，年紀輕輕就能代替父親上演。他的音樂理論可能來自于喬瓦尼·列堅齊(Giovanni Legrenzi)。但這又顯得不太可能，因為列堅齊在1690年去世，當時維瓦爾第才12歲。

維瓦爾第在15歲的時候即行剃發并且接受了首次世俗圣職儀式，但當時這并不表示他已當神父，只是為了稍微提高一下自己的社會地位。當他18歲時接受更高一級的圣職(副助祭)時，維瓦爾第才力下心當神職人員。他在附近的兩個教區接受了神職教育(神學)并畢業。25歲時，維瓦爾第成為神父。

接著他就當上了S. Maria della Pietà教堂的神甫，并且在教堂屬下的女童音樂學院中當小提琴教師。

維瓦爾第在那里讀了一年半的追思彌撒之后就永遠放棄了神職工作，但他依然持有神父的地位。在后來的一封信中他寫到自己是因為健康狀況而辭去教堂職務的(他寫到“strettezza di petto”，意為胸悶，可能為心絞痛，也可能是哮喘)。但最近研究表明，他可能是出于個人原因，或心理方面的不適。一方面他的作曲工作讓他沒有時間去分心，另一方面教堂職務帶來的收入對他來說也不是那么的重要了。

根據他在威尼斯的皮耶塔醫院(Ospedale della Pietà)的收入單據來看，維瓦爾第在此之后不但是小提琴，還是抒情維奧爾琴跟大提琴教師。還有逸聞說道他還演奏羽管鍵琴。

他從父親那邊遺傳得來的頭發顏色使得他被稱為“紅發神父”。很多威尼斯人不曉得維瓦爾第，卻知道紅發神父。

維瓦爾第指導著Ospedale della Pietà的少女樂團，開始作為不同弦樂組的教師，后來則是代理指揮。樂團很快就贏得了美名，吸引了很多意大利的旅游人士前來。而維瓦爾第的小提琴協奏曲和奏鳴曲就是大部分為Ospedale而寫的，作為宗教儀式上的配樂。維瓦爾第在這個職務上一直服務到1716年(其中有一段時間間斷1709年2月到1711年9月)。接著他就被任命為“Maestro dei concerti”(音樂會大師)。

在威尼斯發表兩部奏鳴曲集(12首三重奏鳴曲 op.1 和 12首小提琴奏鳴曲 op.2， 在1705和1709年付梓)之后，維瓦爾第發表了協奏曲集“L'Estro armonico”(和聲的靈感)op.3(1711年印制)，這部作品為他贏得了歐洲范圍內的名聲。直到1729年他共寫有12部曲集，打op.3后都在阿姆斯特丹印制。其中有12首協奏曲 op.8(1725)Il cimento dell'armonia e dell'inventione(和聲與創作之爭)，當中前四首即是著名的“Le quattro stagioni”(四季)。

早在Ospedale della Pietà任職時維瓦爾第就已經開始了歌劇創作，其第一部歌劇Ottone in villa于1713年在維琴察首演，之后到173926年間他寫有歌劇達50部。在此之后，維瓦爾第除了Ospedale della Pietà的職位外，日益頻繁地擔任維琴察圣安格洛劇院的主持。

后來在威尼斯維瓦爾第有了爭執，他決定1718年遷到曼圖亞，供職于地主飛利浦·馮·黑森·達姆斯塔德(1671-1739，路德維希六世之子，伊麗莎白·阿瑪莉(Elisabeth Amalie)之侄，也就是斐迪南三世之妻埃列諾拉(Vgl. Titelblätter zu den Opuswerken X und XII: “...S.A.S.Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt”)的母親。他在那里主要是當音樂會主持和創作歌劇。1721年他多次在羅馬逗留，兩次在教宗面前演奏，因此贏得了大量的歌劇和宗教音樂的委托。1726年他以圣安格洛劇院音樂總監的身份返回威尼斯。這一次，身為作曲家和提琴演奏家的他在那里贏得了全歐洲人的敬仰，甚至是很多音樂家朝圣的對象。在此期間他認識了16歲的女歌手Anna Giró，后者陪伴他進行游歷。

1730年左右他發生了風格轉變，從以前的巴洛克風格轉到優雅的風格，但這種風格的作品卻不怎么受歡迎。因此維瓦爾第在63歲的時候遷往維也納，想尋求查理六世的支持。但查理六世卻于1740年10月去世。當時維瓦爾第的健康也不見得比國王強多少，到達維也納后一個月即1741年7月28日，他就逝世了。這位名滿天下的作曲家就這樣無聲無息的過世了，他的簡陋的墓地位于卡林迪亞，現在維也納技術大學(卡爾廣場)之所在。[www.LiShiJinTian.com]

直到1940年，維瓦爾第的作品才被重新發掘。法國音樂研究員馬克·賓舍利和其他收藏家在20世紀30和40年代買了大量的手稿。這些手稿被藏在城堡和寺院等地超過200年。賓舍利嘗試為維瓦爾第的作品編號，但根據進一步的研究和新發現的作品來看，這套目錄并不完備。另有一套目錄，是由安東尼奧·凡納編制的。丹麥音樂科學家彼得·旅昂(*1937)在 1973年發表了一套更新的目錄，即Ryom-Verzeichnis(縮寫 RV)，代替前兩套成為目前流通的維瓦爾第作品編號目錄。

點評：作曲家大多不長壽，但卻留給世界豐富的音樂財富。